在商城路住所门口的商店买电话卡，一个号的末尾是0931，如此的熟悉，后来想想还是算了，似乎是某种预兆，去做一个坚定的打算，不给自己留下任何的借口。另一个号的末尾是0003，包子说3就是散的意思，我开始变得有些迷信了，像个奸诈的生意人，精心安排着一切。

我开始要寻找我的生活，寻找一个属于自己的方向。

我开始要适应离开家的生活，种种思念、不舍、泪水。

成长的代价、心酸、苦辣。

一切从头开始！

On the road。。。

那里有神父的弥撒，烛火和鲜花。

唱诗班低沉悲伤的唱词回荡在穹顶上空。

在灵车驶出教堂的那一刻，有人为我鼓掌、哭泣。

那一刻钟塔上响起空灵的丧钟，伴随着天空中喷气飞机的彩色烟雾，灵车驶向我的终点。

我突然有些恍惚了。

这是帕瓦罗蒂的葬礼，美的让人窒息。

我听电影《深海长眠》原声最后的那曲《今夜无人入睡》。

忘了是那个剧本中说的：决绝的凄美！

被天空中漂浮的爱的泡沫包裹。。。。。

我的葬礼。

我的棺椁旁应该有一只悲伤的猫咪，神情中充满了黯淡。

不是因为饥饿与寒冷。

决然的在棺椁下葬的那一刻逃离悲伤。

那些痛苦的记忆被融入泥土的瞬间稀释。。。。

化作烟尘。。。

我越来越害怕一个人的日子，一个人的午餐、一个人的下班、一个人的入睡。

用礼貌的举止、干练的外表装点枯萎的世界。

世界？我周游于每个人的世界，每个人的梦。

我像个噩梦先生一样穿梭于光影交汇的空间。

目睹着自己的童年，离别、微笑和逝去。

我的记性越来越差了。

我差点丢了装外景灯用的工具箱，我在监控室里握着保安的手连声道谢。

我的记忆又丢在了哪里？

那个海地人。。。背影依稀。。。

    你决然的闭上了你的双眼，彻底告别这个无可救药的我。。。彻底告别这个无可救药的世界。。。返回。。返回你的星球。。

    七仔，信号不强了就要充电的，离开总是迟早的事情。。。一个音符在重复，而你又能让轨迹重复多久？

关于九个剧场的死亡。。。

在某处开始。。。

你在一个急刹车的纬度停止了

我用燃烧的焰火点燃了一根香烟

MD。。烫了自己的脸。。

 2005年角落故事DV拍摄

　　关注兰州非主流文化现状(二)

　　一群大学生，通过话剧来宣泄自己的情绪；从《切·格瓦拉制造》到《被埋葬的孩子》，甘A·2001剧团走过了八年，大大小小排了几十部话剧；

　　2005年8月11日，甘A·2001剧团从全国110多所高校中突出重围，站在了国家话剧院的舞台上，成为西北五省区唯一入选第五届中国大学生戏剧节北京主会场的高校团队。

　　序幕：原创的实验

　　上个世纪末，国内大学的话剧社还不是很成熟，大都以照搬经典剧作为主，很难找到一个完全依靠原创的剧社。

　　北京的小剧场实践活动，广州江南藜果在酒吧里搞实验戏剧，这些都启发了兰州的一群大学生。

　　1999年11月18日，兰州商学院，一个以先锋为旗号，以实验为工作方式的校园剧社诞生了，取名叫“甘A·2001”，一个看见车牌就能联想起来的名字。2001是一个新世纪开始的简单隐喻，希望在新世纪，他们拥有新的方向和开始。

　　话剧社的创办者之一———胡漾，记录了剧社成立的缘由：“青春期的强烈表达欲望终于找到了一种方式与方法。”

　　当时的大学生宋欣、胡漾、付军，“精力旺盛好高骛远。而话剧艺术，给我的感觉就好像一匹充满力量和灵气的马从马厩里挣脱出来，呼啸山林之中。”

　　剧场大小不是问题，演员不专业同样也不是问题。他们的面前出现一片蛮荒但却充满希望的原创土壤。

　　壹幕：开始的制造

　　话剧社排演的第一个剧目是切·格瓦拉制造》。胡漾写剧本，付军导演，社长宋欣负责协调统筹。

　　这个话剧描述一位伟大的理想主义者死亡和被后人曲解的荒诞。切·格瓦拉对自由和理想的追求也是他们渴望而为之血液沸腾的。

　　为了让整个话剧真正与众不同、充满个性，话剧团的成员动用各自的力量，参与这部话剧。话剧的执行导演黄震吴记得，当时并不只是话剧社的成员在忙碌，“朋友、朋友的朋友，只要对这事感兴趣的人都能参与进来，还有很多校外的人也加入进来了”。兰州商学院门口的“学仔酒吧”是他们常常聚会讨论的地方。

　　戏里的好几位演员是兰州艺校的学生，演技相对出色。

　　借来了音响、灯光等设施，剧社借用“布朗姆咖啡厅”拍摄了宣传剧照，做成大海报贴在商学院各处。

　　2001年春暖花开的时候，甘A·2001话剧社的第一部话剧《切·格瓦拉制造》在兰州商学院学术厅上演。传统的报告厅被改造得意境迷离：观众席和舞台上被一圈白布包裹，正前方搭建了一个大舞台，两侧还有两个小舞台，演员忽而出现在观众面前，忽而出现在两旁。

　　台词或激情昂扬、或喃喃自语，表情夸张，表演跳跃。耳目一新的演出形式吸引了许多学生观看，能容纳一百多人的座位坐得满满当当，过道里也挤满了人。

　　“我觉得看美国大片的脑子和眼睛拿来看话剧应该谢绝入场，我那天为了维持秩序就赶走了几个观众。”胡漾希望观众用先锋的理念看这部话剧。

　　6年之后，黄震吴再回忆起自己参与过的这两部话剧时，已经忘记了故事的内容，也忘记了所要表现的主题，只记得当时的场景、演出的角色。“这也许说明它的形式本身大于内容吧。”

　　当《切·格瓦拉制造》诞生的时候，正逢北京小剧场一路狂飙的时候，国内社团很多新戏纷纷上演。

　　胡漾回忆，“说《切·格瓦拉制造》新，是因为这些戏与以往传统话剧不同，戏的表现手法是新鲜的，观众是新鲜的，甚至营销手段都是新鲜的，而我们也不得不新。”

　　“因为当时我们对戏剧很无知，对表演的概念和理解不外乎来自看过的一些盗版光碟，图书馆仅有的几个经典剧本。但是外界的刺激是强烈的，我们跟任何时代的年轻人一样，对自己内心的冲动无比崇拜，而且渴望把它们表达出来。”

　　甘A·2001话剧社甚至一度喊出了这样的口号：“上世纪70年代是诗歌，80年代是摇滚，而现在是戏剧了！”

　　贰幕：北京的旅程

　　之后，话剧社又排演了剧目《西绪佛斯的蛋》，为了让实验话剧被更多人接受、了解，地点选在了友谊宾馆的一个大厅。但是，这次的演出并没有太多人观看，很多人只是驻足观望一下就走了。

　　冯伟加入剧社时，发现这里集结了“一批热情、有活力、见地独到的艺术爱好者，致力于先锋戏剧的创作和传播。更让我敬佩的是，这个团体作品中的所有艺术元素，都是坚持原创的”。他做主角的戏，在一年里最冷的时候，分别在五个高校进行了公演，“变成一笔无可替代的厚重财富。”

　　冯伟当上甘A·2001剧社第四任社长后，却发现自己陷入了困境。所有资金需要自筹，要将作品搬上舞台不是一件容易的事情，一些人因为受不了剧团工作的繁重而退出，一些人坚持下来。在他大学三年级的时候，因为经费和人员内部问题，剧团一度面临解散。

　　三岔路口，前后思量，冯伟召集了剧社仅存的两名主力，改编了剧社的建制，重新设计了社团的徽章。然后开始游说以前的社员回到剧社来。“这个时候开始，我与甘A·2001剧社之间的关系由兴趣变成了迷恋。”

　　当冯伟从网上得知北京戏剧家协会主办的第五届中国大学生戏剧节面向全国征集参演剧目时，他组织排演了话剧《角落故事》，刻成光碟寄往北京。

　　2005年8月11日，甘A·2001剧团从全国110多所高校中突出重围，站在了中国国家话剧院的灯光下，成为西北五省区唯一入选第五届中国大学生戏剧节北京主会场的高校团队。

　　第一次站在大剧场台上的演员们内心兴奋而激动。尽管演出结束后，张宁得知观众“恶评如潮”，但他们依然非常开心。“我们走出去了，我们为自己赢得了尊严！”戏剧节的落幕颁奖仪式上，冯伟从评委手中接过了中国大学生戏剧节表演奖。评委会评价这部戏是本届大学生戏剧节“最具痛感的戏”。

　　张宁后来说，整个戏一方面是幼稚、粗糙的，另一方面是尖锐、浓烈、坦诚的。剧本主题非常鲜明，尖锐地直指当代青年内心深处的困惑：缺乏信仰又自我怀疑。作者内心的痛苦好像从戏里直接流淌出来，使得整个戏在艺术感染力上十分到位。

　　2006年8月，已经成为话剧社第五任社长的张宁带着自己的作品《青年特尔勒斯》再次踏上了去北京的旅途，这次和前次一样，依旧是社员自费出行，每人最少掏了1000元。

　　剧本根据罗伯特·穆希尔的原著《学生特尔勒斯的忏悔》改编，并参考德国著名导演沃尔克·施伦托夫电影《青年特尔勒斯》完成。“学校的影吧老板还问我不是把电影的东西照扒下来的吧，我说我已经改得面目全非了。最后竟有对施大爷(沃尔克·施伦托夫)的愧疚，好在效果还行。”

　　已经第二次去北京演出的张宁对表演很有信心，“我们都是野路子出身，演出带有即兴的成分。”第一天在国家话剧院演出时，张宁的哭戏是演对手戏的演员一巴掌打到了他的鼻子上，鼻子一酸泪就往下掉，溶了妆，蜇得眼睛疼，借着台词正好一番哭诉。

冯伟和一些老师说，最好少尝试大题材，多关注现实意义。但张宁不是很同意这样的话，人们忘记了历史所以忽略了现实，历史总要有人提起并铭记的，人们借着过去的大背景去想象当时，亦如同面对着眼前的社会去想想自己的生存和状态。“我们需要去做这些，我们同样会坚持下去。让野路子走得有声有色。”“迎合、奉承，希望甘A的老祖们不要骂我。人们总说事情该往健康的方向发展，我却看到了那么多不健康的东西。我们总想改变世界，却发现自己被世界所改变。”张宁这么认为。

叁幕：迷茫的方向

　　用实验的、融合各种元素的演出方式表现他们眼中的世界，用夸张、荒诞的故事告诉别人不一样的内心，这是他们眼中的先锋话剧。社团的编剧陈玉婷认为：“其实一直在嘴上说的先锋并不是什么艰深的东西,在我看来它就是一种态度,我们选择用积极的方式对待这种态度,并对待生活。”

　　国内的著名先锋话剧导演孟京辉说“先锋是一种姿态”，张宁则说“先锋是一种形式”。

　　从《切·格瓦拉制造》到《角落故事》、《青年特尔勒斯》、《黑夜不黑》、《桎》、《母体结构》、《被埋葬的孩子》，话剧社已经大大小小排了几十部话剧。“也许我们表现的很多主题有些灰暗，但是我们想用灰暗来呼唤光明。”

　　张宁说，他们都是一群孤独的人，想用话剧里的表演、音乐、道具来表现自己的孤独。“我内心是特别悲观而伤感的，这是双鱼座的特质。”和朋友们在一起有说有笑的张宁，在博客里的文字忧郁而迷茫，网页上灰暗的色调与实际中他明亮的笑容形成反差。

　　他们喜欢村上春树、涅槃乐队、《发条橙》、阿尔莫多瓦、嘻哈、朋克、网络……在这些吵闹或安静的背后，藏着他们的不同面孔。在话剧社的网站上，他们热烈地讨论话剧，或者简短地诉说自己。

　　刚上大二的董高翔也会严肃地说：“很多人认为我们上世纪80年代出生的人是‘垮掉的一代’，我们就要用话剧来证明，我们是有想法的一代!”

　　因为话剧社里每个人鲜明、不愿妥协的个性，偶然也会有碰撞发生。2006年8月去北京参加大学生戏剧节之前，导演张宁和副导演冯东明就产生了摩擦，张宁希望演员能有自我发挥，而冯东明则主张表演该符合自己要求。北京演出完当晚，几次争吵之后，两人在酒吧打了一架。

　　“学生社团本来就是很松散的组织，我们在一起靠的就是友情，真正得到了我大学中最开心的一段日子，不断选择坚强的一段时光。”张宁说。

　　剧社的成员大多是会计、审计、金融等经济专业的，但学生们如冯伟一样，“始终坚信艺术是人类现实生活和精神世界的形象反映。我们需要优秀的专业技能，更需要完成一次回归，一次朝向自己美丽心灵的回归。”

　　大多数时候，剧团的舞台是学校阶梯教室的讲台，灯光是社员凑钱买来的100个台灯，这样简陋的舞台见证着他们对话剧的热爱、对自我的表达。

　　落幕：不是结束

　　“为什么说2004、2005年是剧社的黄金时期？因为那个时间里有一群迷茫的孩子抱团的凝聚在一起创造辉煌，而现在很难再找到这样的人了。”张宁怀念过去。

　　“太多人看偶像剧、选秀、韩剧，迷失了自己。他们不喜欢甚至逃避深刻的、能给自己震撼的东西。我看到了无数从剧社出出进进的人，抱着各种目的：找美眉帅哥的，出名的，逐利的……而真正热爱戏剧热爱艺术的越来越少，真正能一直踏实坚持下来的人很少很少。”张宁说。

　　剧社里有个叫王建的大三女孩，很少当演员，只是管管后勤方面的事。她喜欢话剧，喜欢和社里的同学在一起亲密无间。2007年10月新生大会时，张宁和一个大四的女生宣布退出，她哭了。张宁一直没有忘记这一幕,“没有她们的努力，我们同样孤独得不能向下走去。”

　　大二的牟昱橙接任了话剧团的社长，他希望再次创造辉煌。他开始尝试着编写剧本，带动话剧团的成员用心做好戏。但这一年的招生情况让他忧虑。第一次发出去200多张报名表，只收到七八张回复。不得已，他们又招了一次生，这次纳了三十多名新生。但学校的街舞团、篮球社、吉他社却被挤得满满当当。

　　为让剧社的同学们有机会看到好片子，剧社凑钱买了电视、DVD，隔一周组织同学们看一次，《国际俱乐部》、《闪电奇迹》、孟京辉的实验话剧等等轮着放。每看一次电影，话剧社要派一个人把电视从寄放的一位同学房间搬到学校教室里，看完后再搬回去。

　　剧社排演的话剧《被埋葬的孩子》没有通过2007年中国大学生戏剧界的审核，未能上北京演出。

　　2007年11月中旬，为参加甘肃省举办的大学生戏剧节，甘A·2001话剧社又重新排演了《切·格瓦拉制造》，在人民剧院演出了一场。

   当他凝视着我双眼的时候，我有种快要碎裂的感觉。一首《Feifei Run》把时间的氛围又降回了寂静与忧伤，我似乎能从木玛的眼中看见那种无以名状的痛，我们虽然远隔一个时空的维度，但是在那一刻我们用彼此的孤独温暖对方那颗柔弱的心，我似乎又有想要哭的感觉，完整的被他那双磁石般的眼球吸引，世界一片宁静。
    这是一支叫做木玛&Third Party的乐队，在寒冬迷音荡漾的一霎那夹杂着晚风缓缓而至，所有的思绪在时光凋零的瞬间突然黯淡了，世界只剩下了一笔油彩般浓重的墨迹，伴随着起伏扭转的声线，击起心底无数沉寂暗红的涟漪。这就是我看到的木玛，那个集颓废唯美气质的男人瞬时爆发出的血肉弹片。而后世界就此沉默了，公路的尽头没有了旧日熟识的女孩，花季因为严冬的降临而草草结束，没有谁能逃脱那些惨白的记忆而遗忘忧伤，没有谁能恬静安然的在华灯下慢步独舞。他丢掉了腐朽不堪的影子为了换回一个崭新的躯壳，在孱弱的病蛹里等待着破茧而出的芳华美丽。而后你沉默了，你摇摆着你的身躯站在最高处体验下坠时的晕眩，地上有一片厚厚的天鹅绒包裹住你的梦，温暖而华丽的梦。
    你戴着你200顶之一的帽子开始极速旋转，每一次现行与消失都充满着奇幻色彩。你在路与梦的尽头穿梭，驾驶着你的老式汽车上路远行。。。。。。

当我写下这个题目的时候，我突然不知道该如何继续下去了。2007年像一堆麻线般纠缠丝毫理不出头绪。

似乎，所有经历的过往都在新年来临的瞬间变得模糊而淡定。

没有风雨、也忘记了悲伤，自己突然很难形容这样的感觉，朦胧的笼罩在胸口，却似无形的被深深压紧。

2007年的元旦，哥回来了。我清晰的记得那是一段被酒精迷醉但却充满重逢快乐，离别悲伤的日子，那次被灌大我少有的用嚎啕大哭送别我的2006.

我记得这一年里东明又走到了我的身边，我们在忙碌的为生活而奔波的同时有时可以互相依偎，可是。。。

我记得再隆回来了，又离开了。我们的话变得很少，但是我们知道彼此的对方有很多的东西其实不用说也可以。

我记得我的那部《被埋葬的孩子》落选大戏节了，其实当时的我很难去把握剧中太多深层的东西，我们的表演很拙劣，但是我记得拍DV的那天晚上，张婵演哭了，她把我们当成了一家人，我们是一家人！

我记得那个假期里我们因为一场婚礼而相聚庆阳，我突破了接近72个小时不睡的记录。我用坚强的毅力强打精神告诉自己必须完成婚礼中那段重要的VCR，最后，我看到婚礼现场媛姐面对着投影屏幕留下的幸福的泪水，我像一个小孩一样坐在舞台前的地板上同她一起微笑流泪。

我记得我的大四没有怎么去上过课，我考证券从业资格全军覆没、我考公务员全军覆没，我突然感觉到自己的时间真的不多了，我该为自己的前途而奔波，我甚至后悔过过去的几年里我是否浪费了太多的时间，我在各种困惑和矛盾中前行着，吃力了烦躁。

我记得这一年的10月，我正式告别了我为之奋斗快4年的剧社。这是我活这么大第一次把爱好当作生活、当作事业来做。我也曾疲惫过、我也曾不止一次的想要放弃，但是最终我走了出来，这是我大学中唯一的一件值得骄傲的作品，我很幸福。感谢健健无微不至的关照！感谢小熊、小董永远给我们带来的欢乐！感谢以琳勇敢的坚持与努力，给我的帮助与启迪！感谢牟牟承担起剧社的未来，我们会在你的身后永远支持你！感谢德德、老罗最后对我的帮助，因为你《特尔勒斯》才充满色彩！感谢王阳、小白切格瓦拉NB的海报，我觉得这是兰商有史以来最帅的一张海报，感谢杨寅、吴小君、霞妹、张婵、朱华、小佳、李娜、小董的帮助，真的！尤其是李娜，我只能说三个字：谢谢你！（没词形容了，哈！）、最后，我要感谢顾顾，没有你这样踏实的朋友，我永远也没有勇气走到现在，我爱你！谢谢甘A的那些前辈们！真的！

我上班了，虽然工资不高，但是我依然充满梦想，为了我的2008，不是奥运。。。为了我们的相聚和重逢。。为了我们这些共同有梦的孩子能一同勇敢的走在生活这条崎岖的路上！为了。。。为了什么？我也忘了！

我的2007，是精彩的，是快乐的，是苦闷的，同时，也是充满希望的！

我爱我的2007！（好像小学生的作为结尾！哈。）